Jon Jost – Chicago, USA.
Pequenos Milagres (2019); 30/30 Vision: 3 Decades of Strand Releasing (2019); Blue Strait (2015); They Had It Coming (2015); Imagens de uma cidade perdida (2011); Swimming in Nebraska (2010); La lunga ombra (2006); Vergessensfuge (2004); Oui non (2000); Roma – un ritratto improvvisario (2000); 1997 London Brief (1997); The Bed You Sleep In (1993); All the Vermeers in New York (1990); Bell Diamond (1986); Slow Moves (1983); Godard 1980 (1980); Chameleon (1978); Last Chants for a Slow Dance (1977); Speaking Directly (1973); entre otras.
(5 de Abril de 2011 00:18) ¿Por qué filmo?
Ah, ¿por qué hago películas? Como estoy acercándome hacia mi quincuagésimo año en esto, en 2013, esta es una pregunta que me encuentro haciéndome a mí mismo. Sí, ¿por qué? No soy, tanto como mis pares son, un cinéfilo. Raras veces miro películas, y excepto un breve período antes de que comenzara a hacerlas, nunca lo había hecho. No tengo televisión. Entonces esto claramente no es un caso de que las hago porque me gustan en general. Comencé a la edad de 19 años algo caprichosamente: algo me golpeó dentro y lo decidí prácticamente sin ninguna experiencia o interés previo por hacer películas. Compré una Bolex y me enseñé a mí mismo a hacerlas, sin pensar en el dinero, una carrera, o algo así. Al principio lo hice con la idea adolescente de “ser un artista”. Después pasé unos años en prisión por rechazar servir a los militares, y cuando salí continué con el pensamiento equivocado –el cual sostuve quizás una década– que haciendo películas yo podría ayudar a cambiar el mundo. Pronto entendí que esto era una ilusión egoísta que muchos cineastas políticos y documentales tienen sobre su trabajo. Dejando de lado esto que tuve que concederme era una especie de obligación, un hábito malo. No es sólo hacer cine –también escribo y toco música, he pintado, escrito poesía, y escribo quizás demasiado (vean mis blogs)–. Esto es alguna necesidad evidente “de expresarme” aún cuando, a mi parecer, sea todo insignificante. Algo para hacer, para ocupar el tiempo mientras estamos girando alrededor del sol.
Deseo aprender a no hacer nada, pero me temo que sea sólo la muerte la que me enseñará a hacerlo.
(April 5th 2011 12:18am) Why do I make film?
Ah, why do I make films? As I nudge on towards my fiftieth year of doing so, come 2013, it is a question I find myself asking inwardly. Yes, why? I am not, as many of my peers are, a cinephile. I seldom watch films, and except for a brief period before I began making them, I never did. I have no television. So it is clearly not a case that I make them because I like them in general. I began at the age of 19 somewhat capriciously: something hit me inside and I decided out of virtually no experience or prior interest to make films. I bought a Bolex and taught myself to make them, absent any thoughts of money, a career, or anything like that. Initially I did so with adolescent thoughts of “being an artist.” Then I spent a few years in prison for refusing to serve in the military, and when I came out I resumed with the misguided thought –which I held for perhaps a decade– that in making films I could help change the world. I soon understood that this was a self-serving delusion, one which many political and documentary filmmakers have about their work. Leaving that behind I had to concede to myself it was a kind of compulsion, a bad habit. It is not only filmmaking –I also write and play music, I have painted, burped out poetry, and I write perhaps too much (see my blogs)–. It is some evident need to «express myself» even though in my own view it is all meaningless. Something to do to occupy the time while spinning these times around the sun.
I wish I could learn how to do nothing, but I am afraid it is only death that will teach me to do so.
