Diego Sabanés – Ciudad de Buenos Aires, Argentina.
El chico del tren (Short, 2020); Atlante (Short, 2019); Los invitados siempre vuelven (Short, 2017); Mentiras piadosas (2008); Laura despierta (2005); ¡Ratas! (1996); entre otras.
(4 de Julio de 2011 09:24) ¿Por qué filmo?
Soy un fotógrafo compulsivo. No domino la técnica de ninguna cámara pero no puedo dejar de fotografiar lo que me rodea, desde que me regalaron una Kodak Pocket cuando cumplí nueve años. Creo que hacer cine tiene algo que ver con eso. Con capturar, con robarle cosas al tiempo. Puede parecer un gesto arrogante; pero en el fondo es un acto desesperado.
Uno cree que en los márgenes de una película se juega a ser dios por un rato. Pero pronto te das cuenta de que tu principal preocupación es no perder el norte; tratar de mantener un mínimo de coherencia, de entender lo que pasa, lo que se arma entre todos y en medio del vendaval. Fellini decía: “la dos primeras semanas de rodaje, dirijo la película; de ahí en más, la película me dirige a mí”.
Quizás filmo para tratar de entender, para creer que las cosas tienen algún sentido que las organiza. Reconozco que al rodar (sea un corto o un largo) me gusta meterme con personajes y situaciones que en la realidad (¿la realidad?) no sé manejar. Después de todo, de un modo más o menos indirecto, uno es siempre autobiográfico (aunque rara vez en lo argumental). Y al final, más allá de los soportes técnicos, una película no deja de ser una proyección, en todas las acepciones de la palabra.
(July 4th 2011 09:24am) Why do I make film?
I am a compulsive photographer. I am not an expert on the technique of any camera, but I haven’t been able to stop taking pictures of everything that surrounds me ever since I got my Kodak Pocket when I turned nine. I think that making movies has something to do with that; with capturing, with stealing things from time. It may seem a bit arrogant; deep down is an act of desperation, though.
You believe you are playing God for a while. Although soon you realize your main concern resides in how to avoid losing your bearings; to try and keep it down to a minimum of logic, to understand what’s going on, what can be created with the whole gang in the midst of the storm. Fellini used to say: “the first two weeks of shooting I am the film’s director; then, it is the movie that directs me”.
Maybe I make films to try to understand; to believe there is any organizing sense behind things. I admit that when shooting (either it is a short or feature film) I like messing around with certain characters and situations that I wouldn’t be able to handle in real-life (real-life?). After all, in a more or less indirect way, you are always being autobiographical (rarely so in the plot, though). And eventually, regardless of the technical support, a film is nothing but a projection, in every sense of the word.
