Antoni Padrós – Terrassa, Barcelona, Cataluña, España.
Verònica L. (Una dona al meu jardí) (1989); The rising, fall and rest of Maria von Herzig (1986); Shirley Temple story (1976); Lock-Out (1973); Els porcs (1972); ¿Qué hay para cenar querida? (1972); Swedenborg (1971); Ice cream (1970); Pim, pam, pum, revolución (1970); Dafnis y Cloe (1969); Alice has discovered the Napalm Bomb (1969); entre otras.
(24 de mayo de 2012 15:40) ¿Por qué filmo?
¿Por qué filmo?
Hay una época oscura y de enfermedad, la posguerra: a los siete años un reumatismo infantil me atacó las piernas. Cuando mis padres se iban al trabajo me trasladaban a su cama, que era la habitación principal por donde entraba la luz de la calle a través de una gran ventana. Así me convertí en voyeur, veía a la gente pasar y muy pronto la ventana se transformó en pantalla, donde transcurrían escenas que yo veía sin ser visto desde la penumbra de la habitación. En esos días interminables me acompañaban encima de la cama dos cajas de zapatos, una llena de fotos antiguas y la otra de programas de mano de los que daban en los cines, folletos que excitaban mi imaginación llevándome a inventar historias, construyendo diálogos a los que daba vida en esos momentos de soledad. Cowboys, romanos, vampiresas, todos participaban, mezclando diferentes estilos.
Mucho más tarde comprendí que esta etapa de mi vida fue esencial para ejercitar la imaginación, aprendí a sublimar y a transgredir la realidad. Así llegué a la pintura y unos años después, fructíferos seis años, fue cuando realicé casi toda mi obra cinematográfica, según la crítica inclasificable, pero que a pesar de sus más de cuarenta años sigue perturbando conciencias. Esto me satisface plenamente.
(May 24th 2012 03:40pm) Why do I make film?
Why do I film?
There was a time of darkness and sickness in my life, post war. When I was seven I suffered from rheumatism in my legs. When my parents went to work, they would pass me to their bed, which was the main room and it had a huge window that let the light form the street in. There, I became a voyeur, I would see the people walk by, and soon that window became my screen, where I could observe scenes without being noticed from the shadows of the room. During those endless days, 2 shoe boxes would accompany me; one with old pictures, and the other with program guides which were given to me in the cinemas. Brochures that would excite my imagination, driving me to create stories and dialogues that would give me the feeling of life in those lonely days. Cowboys, Romans, vampires would all participate, mixing different styles.
Later in life I realized that this phase was essential to exercise my imagination, I learnt to sublimate and transgress reality. That´s when I started painting, and some years later, 6 successful years, I made my cinematographic work, according to the critics, unclassifiable, despite the fact that after 40 years it continues to disturb minds. This definitely satisfies me.