Brenda Taubin – Parque Chacabuco, Ciudad de Buenos Aires, Argentina.
227 Lunas (2025); Telma, el cine y el soldado (2022); Cantando victorias (Cortometraje, 2022); entre otras.
(24 de abril 2025 15:22) ¿Por qué filmo?
Me acuerdo cosas. Invento otras. Me acuerdo otras, invento cosas. Me invento casas. Estoy a favor del arte en el que te podés sentar. Estoy a favor del arte con el que podés escarbarte la nariz o golpearte los dedos de los pies. Estoy a favor del arte sacado de un bolsillo, de los canales profundos de la oreja, del filo de un cuchillo, de las esquinas de la boca, clavado en el ojo o llevado en la muñeca. Estoy a favor del arte bajo la pollera y del arte de pellizcar cucarachas. Son pedacitos parafraseados por mí del manifiesto “I Am for an Art” (1961), del artista pop Claes Oldenburg.
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Sin saber qué hacer con cinco nenas de 7 años en su casa, el papá de mis amigas mellizas decidió llevarnos al cine. La película estaba subtitulada, no llegábamos a leer. Lo que parecía un buen plan fue la pesadilla del hombre y de toda la sala. Nuestra primera película subtitulada en el cine. Las letras se perdían demasiado rápido para nosotras y entonces él nos leyó toda la película. La que quedó en la punta y no escuchaba bien, decidió dormirse.
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Un grupo de señores y señoras de entre 70 y 85 años se para a aplaudir una pantalla de cine en medio de la película. Nadie pide silencio. Una milonga proyectada, bailada por Gastón Pauls, genera ovación de pie.
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Esos momentos me hacen pensar el por qué filmar. Querer volver a vivir momentos de emoción compartida. El cine es lo más parecido que tenemos a una máquina del tiempo, que nos lleva a la emoción particular y colectiva a la vez.
En un documental que vi hace poco, un fotógrafo que hacía fotomontajes en Photoshop, decía que le gustaba intervenir fotos porque después no se acordaba cuáles eran las originales y cuáles las inventadas. Si estaba la foto, había ocurrido. Así se inventaba recuerdos. Así voy yo, tomando lo que parece ya existir como cama elástica para saltar, para que cambie la sensación en el cuerpo. Vientito en la cara, por momentos liviandad y por momentos caída.
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Me gustan las pequeñas épicas donde los protagonistas son así, torcidos, imperfectos, preocupados, fantasiosos, un poco como yo y un poco nada que ver, únicos como la gente que conozco que me cae bien, como muchos y como pocos. Sin darle ninguna lección a nadie.
Filmo para generar nuevas fotos para el álbum familiar, una anécdota para contar en una comida y un momento para ponernos nerviosos por algo lindo. Quiero ser parte de esa máquina del tiempo que nos lleva a la emoción y a la conexión con los demás. Quiero capturar esos momentos que nos hacen sentir vivos, que nos hacen recordar. Inventar recuerdos.
(April 24th 2025 03:22 pm) Why do I film? / Why do I make film?
I remember things. I invent others. I remember others, I invent things. I invent houses. I’m in favor of art you can sit on. I’m in favor of art you can pick your nose or stub your toes on. I’m in favor of art taken from a pocket, from the deep channels of the ear, from the edge of a knife, from the corners of the mouth, stuck in the eye, or worn on the wrist. I’m in favor of art under the skirt and the art of pinching cockroaches. These are bits I paraphrased from the manifesto «I Am for an Art» (1961) by the pop artist Claes Oldenburg.
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Not knowing what to do with five 7-year-old girls in his house, my twin friends’ dad decided to take us to the movies. The movie was subtitled; we couldn’t even read. What seemed like a good plan turned out to be the nightmare of the man and the entire theater. Our first subtitled movie in the theater. The words faded too quickly for us, so he read the entire film to us. The one who was at the front and couldn’t hear well decided to fall asleep.
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A group of men and women between 70 and 85 years old stood up to applaud on a movie screen in the middle of the film. No one asked for silence. A projected milonga, danced by Gastón Pauls, generated a standing ovation.
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Those moments make me think about why I film. Wanting to relive moments of shared emotion. Cinema is the closest thing we have to a time machine, taking us to individual and collective emotions at the same time.
In a documentary I saw recently, a photographer who made photomontages in Photoshop said he liked to manipulate photos because afterward, he couldn’t remember which were original and which were fabricated. If the photo was there, it had happened. That’s how he invented memories. That’s how I go, taking what seems to already exist as a trampoline to jump on, so that the sensation in my body changes. A little breeze on my face, sometimes light, sometimes falling.
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I like small epics where the protagonists are like that, twisted, imperfect, worried, imaginative, a little like me and a little unlike me, unique like the people I know and like the few. Without teaching anyone any lessons.
I film to generate new photos for the family album, an anecdote to tell at a meal, and a moment to get excited about something beautiful. I want to be part of that time machine that takes us to emotion and connection with others. I want to capture those moments that make us feel alive, that make us remember. To invent memories.
