Harun Farocki – Nový Jicin, Checoslovaquia.
Kullaketrajad (2013); Transmission (Übertragung, 2008); Respite (Aufschub, 2007); Memories (2007); War at a distance (Erkennen und verfolgen, 2003); Ojo/Máquina III (Auge/Maschine III, 2003); Ojo/Máquina II (Auge/Maschine II, 2002); Ojo/Máquina (Auge/Maschine, 2001); Los creadores de los mundos de compras (Die schöpfer der einkaufswelten, 2001); Imágenes de prisión (Gefängnisbilder, 2000); Naturaleza muerta (Stilleben, 1997); Solicitud de empleo (Die Bewerbung, 1997); Trabajadores saliendo de una fábrica (Arbeiter verlassen die Fabrik, 1995); Videogramas de una revolución (Videogramme einer Revolution, 1992); Imágenes del mundo y epitafios de guerra (Bilder der Welt und Inschrift des Krieges, 1989); El fuego inextinguible (Nicht löschbares Feuer, 1969), entre otras.
(9 de Marzo de 2011 13:50) ¿Por qué filmo?
Cuando tenía veinte años pensaba que mis padres no entendían nada. Ese fue el impulso fundamental para ponerme a producir. Pero rápidamente me di cuenta que yo tampoco entendía nada y comencé a observar, a investigar, a profundizar la mirada. Y eso es lo que me motiva: cuando uno recibe de tonto esos shocks, como por ejemplo el fin del régimen comunista, donde uno no entiende qué es lo que realmente pasó o cómo hay que interpretarlo, los interrogantes me inquietan y empiezo a trabajar sobre eso.
Creo que la imagen es muy periférica y un fenómeno épico, pero como vivimos en una época donde a estos fenómenos se les da un rol muy importante, la imagen cobra nuevamente importancia. Entonces lo que yo trato de hacer es una “mal interpretación” productiva de imágenes ajenas para reflejar la realidad, y claro que esa no es cualquier reflexión, sino que tiene propósito: encontrar lo que está por debajo de la superficie de esas imágenes, volver a leerlas y utilizarlas de forma productiva, con un interés científico como lo era en los comienzos de la fotografía y el cine. En la actualidad las imágenes sirven únicamente a la comunicación y al entretenimiento, producto en gran medida de las nuevas tecnologías que determinan el tipo de datos que son medidos, archivados y manipulados. Esto ha transformado el estatus de las imágenes. Entonces, si considerás que la mayoría de las imágenes son basura podés resignificarlas, reciclarlas, para utilizarlas de forma productiva.
(March 9th 2011 01:50pm) Why do I make film?
When I was 20 I thought that my parents didn’t understand anything. That was my main motivation to start producing. But I quickly noticed that I also didn’t understand anything, so I started to observe, investigate and deepen my eyesight. And that´s what motivates me; when as fools we receive these types of shocks. For example; the end of the communist regime, where one really doesn’t understand what happened or how to interpreter it. The doubts unsettle me and I start to work on that.
I think image is very peripheral and an epic phenomenon, but since we live in a period where these phenomenon are given an important role, image comes back to life. So, what I try to do is a productive “mal interpretation” of other people´s image, to try to reflect the reality, and of course this is not just any reflection, but it has a purpose: Find what is under these images, and reread them. I use them productively, with a scientific interest, like it used to be in the beginning of photography and cinema. Currently the images only suit the communication and entertainment, product, in most part, of the new technology, that determines the kind of data that is measured, filed and manipulated. This has transformed the status of the images. Therefore, if you consider that most of the images are garbage you can, recycle, resignify, and use them productively.