Héléna Klotz – París, Francia.
La Vénus d’argent (2023); Amour Océan (Cortometraje, 2022); Hobbies (2019); Dolphin Moves (2017); Les 18 du 57, Boulevard de Strasbourg (2014); *Bethlehem (Cortometraje, 2014); L’âge atomique (2011); Les amants cinéma (2008); Le léopard ne se déplace jamais sans ses taches (Cortometraje, 2004); entre otras.
(30 de agosto de 2012 17:41) ¿Por qué filmo?
Es muy básico: hago películas para contar historias. Filmar personajes y los vínculos que los unen: el amor, la amistad, el deseo… Filmar los vínculos entre personajes es filmar la comunidad. Eso es: hago películas para contar algo sobre la comunidad. Busco entonces confrontar a esta comunidad con la cuestión de lo contemporáneo. La puesta en escena es parte de esta contemporaneidad. Con estilo, ritmo, duración creo nuevas reglas para los ojos, los oídos y el tiempo. Si estas reglas son lo suficientemente poderosas e inquietantes, es ahí cuando el cine puede verdaderamente rivalizar con la vida. Hago películas para rivalizar con la vida.
(August 30th 2012 05:41 pm) Why do I film? / Why do I make film?
It’s very basic: I make films to tell stories. Filming characters and the bonds that unite them: love, friendship, desire… Filming the bonds between characters is filming the community. That’s it: I make films to tell something about the community. I therefore seek to confront this community with the question of the contemporary. The mise-en-scène is part of this contemporaneity. With style, rhythm, and duration, I create new rules for the eyes, the ears, and time. If these rules are powerful and disturbing enough, that’s when cinema can truly rival life. I make films to rival life.
(30 août 2012 17:41) Pourquoi je filme?
C’est très basic: Je fais des films pour raconter des histoires. Filmer des personnages et les liens qui les unies les uns aux autres: l’amour, l’amitié, le désir… Filmer les liens entre des personnages, c’est filmer la communauté. C’est ça: je fais des films pour raconter quelque chose de la communauté. Ensuite, je cherche à confronter cette communauté avec la question du contemporain. La mise en scène est une partie de ce contemporain. Avec le style, le rythme, la durée je crée de nouvelles règles pour les yeux, les oreilles et le temps. Si ces règles sont suffisamment puissantes et troublantes, c’est là que le cinéma peut vraiment rivaliser avec la vie. Je fais des films pour rivaliser avec la vie.
