Juan Pablo Zaramella – Ciudad de Buenos Aires, Argentina.
Y Paf! (Short, 2020); Héroes (Short, 2018); El hombre más chiquito del mundo (TV Series, 2017); Onión (Short, 2016); Luminaris (Short, 2011); Lapsus (2007); Viaje a Marte (2004); El guante (2001); El desafío a la muerte (2001); El espejo tiene mil caras (2001); La gatita ilegal (2000); entre otras.
(17 de Marzo de 2011 02:27) ¿Por qué filmo?
Filmo en principio para ver cuanto de lo que tengo en mi cabeza puede ser registrado por la cámara. Y termino descubriendo que la suma de lo que tiene en la cabeza todo un equipo es algo mucho más rico y amplio. En mi caso, al trabajar en stop motion, filmar es crear un universo desmenuzando la imagen en movimiento en fotogramas, entonces el proceso de “filmar” es como armar un rompecabezas de tiempo. Y el hecho de ver el resultado de ese armado de forma tan lenta, lleva a reflexionar sobre el movimiento de una forma única. Como contracara, al trabajar en animación, filmar requiere de tantos preparativos que en la mayoría de los casos se pierde toda espontaneidad narrativa. Quizás es por eso que me gusta filmar simplemente agarrando una cámara casera y empezar a grabar lo que se cruza frente a mí. Mi mamá cocinando, mis amigos charlando entre sí, seguir a una mascota en su a veces incomprensible comportamiento, y otras cotidianeidades por el estilo. Muchas veces esos videos quedan en el olvido, e incluso no los veo ni siquiera una vez. Pero de esta forma ejercito el lenguaje de forma libre, sin la restricción de la historia preexistente. Cuando vuelvo a la animación, estas experiencias se integran a las películas, dándoles una nueva dimensión. Para cerrar, creo que filmo para, justamente, filmar mejor.
(March 17th 2011 02:27am) Why do I make film?
First of all, I make films to see how many of my ideas can be registered by a camera. And then I discover that the combination of the ideas of a whole team is much interesting. In my case, I work with the stop motion technique, so filming is like creating a universe frame by frame, so the whole process is like doing a “time puzzle”. And the possibility of seeing slowly the result of that process makes me reflect on movement in a particular way. On the other hand, working with animation loses all the narrative spontaneity. That’s maybe why I like to get a home videocamera and record everything that happens in front of me: my mom cooking, my friends chatting, my pet, and other daily things. Often I don’t see those videos and finally, I forget about them, but it is a good way to practice the audiovisual language, without the limitation of a story. When I return to animation, these experiences integrate into my films, opening them to new dimension. To conclude, I think I make films precisely to do it better.
