Kim Longinotto – Londres, Inglaterra, UK.
Shooting the Mafia (2019); Love Is All: 100 Years of Love & Courtship (2014); Salma (2013); Pink Saris (2010); Rough Aunties (2008); Hold me tight, let me go (2007); Sisters in Law (2005); Runaway (2001); Divorce Iranian style (1998); Shinjuku Boys (1996); Dream Girls (1994); The good wife of Tokyo (1993); Eat the Kimono (1989); Underage (1982); entre otras.
(21 de Abril de 2011 05:16) ¿Por qué filmo?
Me gusta contar historias, entonces me encantaría ser capaz de escribir novelas. Pero nunca podría haberme imaginado gente como la gente que he encontrado en las películas, y esto también es un viaje de descubrimiento cuando uno hace un documental: uno entra muy abierto y flexible y descubre todo tipo de cosas. Pienso que es por eso que todos nos obsesionamos tanto con la realización documental, porque uno conoce gente extraordinaria que de otra manera no habría encontrado y también atraviesa estos viajes emocionales muy fuertes; no quiero decir un viaje físico: cuando entré en la escuela de Oxford –en Hold me tight, let me go– eso era casi un viaje aún más poderoso hacia la niñez y a pensar lo que los niños quieren y cómo ellos sienten. Hay que ser bastante pasivo. Esto es una cosa extraña, uno tiene muy claro lo que quiere hacer y lo que filma pero al mismo tiempo está muy abierto y sigue el viaje.
(April 21th 2011 05:16am) Why do I make film?
I like telling stories, so I’d love to be able to write novels. But I could never have imagined people like the people I’ve met in the films, and also it’s a voyage of discovery when you make a documentary: you go in very open and flexible and you discover all sorts of things. I think that’s why all of us get so obsessed with documentary filmmaking, because you’re meeting extraordinary people you wouldn’t otherwise have met and you’re also going on these very strong emotional journeys; I don’t mean a physical journey: when I went into the school in Oxford –in Hold me tight, let me go– that was almost an even more powerful journey back into childhood and thinking about what children want and how they feel. You have to be quite passive. It’s a strange thing, you’re very clear about what you want to do and what you’re filming but at the same time you’re very open and you’re following the journey.
